书法高考题魏碑_书法高考必备碑帖

魏碑书法书写的要点

影响

魏碑：是我国南北朝时期(公元420-588年)北朝文字刻石的通称，以北魏为最精，大体可分为碑刻、墓志、造像题记和摩崖刻石四种。此时书法是一种承前启后、继往开来的过渡性书法体系。魏碑书法对后来的隋和唐楷书体的形成产生了巨大影响。历代书家在创新变革中也多从其中汲取有益的精髓。我们一起来看下吧。

书法高考题魏碑_书法高考必备碑帖

书法高考题魏碑_书法高考必备碑帖

书法高考题魏碑_书法高考必备碑帖

1、开合吞吐，气象万千

开合之法，不外有四：一是线方向的聚散开合。二是弧度的张力——用俯仰向背表现聚散开合。三是线条的间距——用疏密节奏表现聚散开合。四是大空间和小空间的运用，如在森森然的高峰雪岭间突现山谷平川，有气象开阔、云气流荡、开合吞吐、以虚衬实的空间效果。得此四者，气象生焉!

2、对抗对比，激越雄强

魏碑之雄肆、激越，与力(势)的对抗分不开，须制造冲突，在冲突中激化矛盾，冲突愈集中、愈鲜明，力(势)愈强，又需施之以化解之功，或包容、消融、避让、移位、变形，极意化解矛盾，化解的功夫越妙，越有冲和、深沉、儒雅的气质，举重若轻及浩浩然之大气。另外，崩、塌、凹凸等位移变形，也同时反衬力(势)之横强。

3、空间感强，空间形态完整，风神独出

空间的形态有多种，不同的空间形态构成不同的风神气质，诸如峭拔、开阔、雍容、浑然、磅礴等。

4、 边的类型，有直边，有弧边之分。

直边冷静森然，又分垂直边、水平边、斜直边三种。垂直边，如刀劈斧削，悬崖绝壁，临空居危，峭拔、严整、险峻;水平边稳定，如在字的底线，则魏碑是我国南北朝时期（公元420-588年）北朝文字刻石的通称，以北魏为最精，大体可分为碑刻、墓志、造像题记和摩崖刻石四种。此时书法是一种承前启后、继往开来的过渡性书法体系，钟致帅称魏碑“上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风”。托起全字，如广袤平原，开阔稳定;斜直边方向感强，势明显，有明确的突破方向，给人以劲疾、犀利的动荡感。内斜边，则比垂直边更险峻。

弧边，有外凸和内凹两种。外凸，如郑文公碑，大量地使用外凸边，力和势上表现出弥漫的张力感，由内而外的张力，字形边缘形成强大的气压带和控制力，这个边形成的气压带具有引力，把笔画吸到指定位置，而笔画到达外接圆即受阻停住，无法冲出气压带，所以，郑文公碑形象，精神凝穆，气格凛然不可侵犯。外凸边有助于形成、浑然、磅礴、超迈、雍容的整体风格。内凹边，表现出向内的压力，力由外而内指，被吸了进去，中宫紧致，精气内敛，精神矍烁，凹边容易形成锐角，所以四角的冲击力往往会比较明显。整体形象青春勃发、俊美硬朗、英姿峭拔、骨力铮铮。内凹边有利于形成逼峭、峻拔、雄奇的风格。

关于三维空间感，我觉得是最重要的。写字的时候，感觉跟画画不多，就是组织线条把它的空间结构给画下来，到底是画成一座高山，一块奇石，还是土丘平原，你弄出来得是立体的，平板电视的不要，这个过程中，什么聚散开合、俯仰向背，空间的疏密，他会自己出来的，笔法的变化，也会自己出来，都为最终的空间形态服务，空间形态做对了，风神啊什么的都自然而然地待在那里了——比如，你看到泰山，自然而然地想到雄伟峻拔，而不是其它，这是他形象固有的特征，不用在别的地方纠结太多。古今书家，大可按空间形态来划分类型。

立体的空间形态，要做到“线条的交织能形成'面’的感觉，而且，面的形态要完整。”这些立体的面，有前倾的后仰的，有仰视的俯视的，有凹凸感和远近之别(前倾的险，后仰的雄伟，凸的鼓荡，凹的紧致)，按这个要求，历代的大家，做得好的，明显的，数得出来，二王自不必说，下来是欧、虞、李邕、真卿，欧楷也好，几个行书帖也好，字字峭拔，李邕的处理类似于欧，虞也不错，杜牧张好好诗，空间的面归纳得很好。杨凝式是个空间的高手，他几个作品风格迥异，但对面的处理都同样有说服力。苏、米、黄都不，苏的面特别完整。再下来，得到董其昌那去找信息。弘一受欧的体势影响很大，所以面的特征也明显。

魏碑书法的特点是什么？

钟致帅《雪轩书品》称：“魏碑书法，承汉隶之余韵，启唐楷之先声。”唐初几位楷书大家如欧阳询、虞世南、褚遂良等，都是取法魏碑的。

特点：

部分省份的联考（统考）或校考会考试篆刻或印稿设计，个别学校还会考书法基础理论或白描（线描）等。

1、横画和捺画保持隶书的特点，常伸展到字形边界甚至超出边界；

2、字形与隶书相比呈扁方形；

3、突出的特点是撇捺向两侧伸展，收笔前的粗顿以及抬峰，使整个字形厚重稳健略显飞扬、规则中正而有动态，颇具审美价值。

艺术特色：

魏碑是楷书的一种，魏楷和晋朝楷书、唐朝楷书并称三大楷书字体。魏碑表现出由隶书向典型的楷书发展过程中的一些过渡因素。魏晋之际已经有了楷书，钟繇的《宣示表》、王羲之的《黄庭经》等楷书作品已然是比较成熟的楷书，但是大批西晋知识分子随晋室南渡之后，北朝的书风就和南朝大异了。

北朝现存的碑刻大多是民间无名氏书法家的作品，和南朝士大夫所谓“蕴藉”的书法风格自然不一样。钟繇和王羲之完成了部分由隶变楷的过程，由于晋室南渡，北魏的民间书法家们没有继承多少他们的成果，而是遵循原来民间书法的发展轨迹，更多地是直接从汉魏时期的隶书演变而来。

和南朝碑刻相比，清朝书论家刘熙载认为“南书温雅，北书雄健”；与晋楷相比，唐楷注重法度，用笔和结体趋于规范统一，魏碑则用笔任意挥洒，结体因势赋形，不受拘束。

康有为在《广艺舟双楫》中赞誉魏碑有“十美”：“古今之中，唯南碑与魏碑为可宗。可宗为何？曰有十美：一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳越，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美，是十美者，唯魏碑南碑有之。”

扩展资料：

魏碑是指南北朝时期北朝的碑刻书法作品。现存的魏碑书体都是楷书，因此有时也把这些楷书碑刻作品称为“魏楷”。魏碑原本也称北碑，在北朝相继的各个王朝中以北魏的立国时间最长，后来就用“魏碑”来指称包括东魏、西魏、北齐和北周在内的整个北朝的碑刻书法作品。

这些碑刻作品主要是以“石碑”“墓志铭”“摩崖”和“造像记”的形式存在的。

现存魏碑作品的数量巨大，仅仅发现于龙门石窟的造像记，就有数千方。这些作品良莠不齐，经过前人的整理，部分作品从中脱颖而出，被视为魏碑的代表作。

魏碑被人们发现的时间较早，却一直没有引起人们重视。唐朝的书法家欧阳询和褚遂良的一些作品中，都能看出北朝碑刻对他们的影响。由于唐太宗李世民对王羲之书法的推崇，王书代表的晋朝书风在唐朝一代始终是主流。

所以总体上，唐朝楷书继承的更多的是晋楷的传统，即使对魏碑有所取法，也大多是书法家个人的兴趣和风格所致，没能形成一种普遍学习魏碑的风气。

唐楷达到的高度及其法度严谨的特点，在一定程度上使得后人对楷书的修习变得程序化，楷书的面貌变得标准化，从而丧失创造力。结果，宋朝四位大书法家苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄，都没有可以和唐人比肩的楷书作品，而是把主要精力用于行书和草书的创作。到了明朝，由于科举取士的日益僵化，出现了一种称为“台阁体”的书风。

“台阁体”楷书是科举考试规定的字体，追求美观、大方，同时也要求标准、规范。这种要求抑制了书法家的创作个性。清朝则进一步演变为“馆阁体”，更是受到“千人一面”的批评。

清朝前期，金石文字学兴起，南北朝碑刻大量出土；在书法方面，人们也开始反思“馆阁体”的弊端。

于是，到了嘉庆、道光年间，魏碑开始受到书法家和书法理论家的重视，其中鼓吹魏碑最力者早期有阮元和包世臣，后期有康有为。阮元写《北碑南贴论》和《南北书派论》，首倡“碑学”；包世臣着《艺舟双楫》，康有为着《广艺舟双楫》，一反宋朝以来对淳化阁帖的推崇，提出“尊碑抑贴”的观点。

此后碑学盛行，魏碑的价值得到普遍的承认，修习楷书的人除了取法“晋唐”，也有越来越多的人开始选择魏碑。另外，魏碑经过标准化成为“魏体”字，是现在最常用的汉字印刷字体之一。在书法诸体中，草书与碑学风貌距离最远，实践难度，其实践价值也，故引碑入草应为碑帖结合的高级形态。

李志敏在上世纪七八十年代在汲取前辈书家碑帖结合实践经验的基础上，率先明确提出“引碑入草”的命题，并进行了开创性的尝试和探索。

参考资料：百度百科：魏碑

魏碑书写的方法和技巧

1.魏碑和隶书学的人相对来说学的人比较多，优势大劣势也大，因为人太多了，不容易在那么多幅试卷中跳出来，吸引眼球，分数相不大。

魏碑书写的方法和技巧如下：

笔法方面，魏碑的书写中，用锋的腹部牵引，使笔尖跟随在后。

点画方面，魏碑的点画有“右切点”、“右挑点”、“下平点”、“左挑点”等，横画有“切横”、“燕尾横”、“三角横”等，竖画有“直竖”、“垂露竖”、“悬针竖”、“斜尖钩”、“浮鹅钩”、“戈钩”等。

撇画方面，有“尖直撇”、“挺腹撇魏碑是我国南北朝时期（公元420—588年）北朝文字刻石的通称。”、“长弯撇”等。

魏碑楷书有怎样的特点,简要说明

1、横画和捺画保持隶书的特点，常伸展到字形边界甚至超出边界。

魏碑楷书的特点如下：

3、突出的特点是撇捺向两侧伸展，收笔前的粗顿以及抬笔上的挑峰。

4、魏碑大体分碑刻、墓志、造像题记、摩崖刻石等，字体以楷书为多，行书、草书有之。

魏碑书法对后来的隋和唐楷书体的形成产生了巨大影响。历代书家在创新变革中也多从其中汲取有益的精髓。魏碑风格多样，朴拙险峻，舒畅流丽。极有名的如《郑文公碑》《张猛龙碑》《高贞碑》《元怀墓志》及《张玄墓志》，已开隋、唐楷书法则的先河。

清代中期倡导“尊碑抑帖”，冲破“馆阁体”的束缚，碑学兴起，书风为之一变。魏碑上承汉隶传统，下启唐楷新风，为现代汉字的结体、笔法奠定了2、字形与隶书相比呈扁方形。坚实的基础。但有许多摩崖石刻，并不是先行书丹上石，而是直接在石面上雕凿的，临写时要注意不使刀痕夸张，免生习气。

魏碑的存在形式：

魏碑是指南北朝时期北朝的碑刻书法作品。现存的魏碑书体都是楷书，因此有时也把这些楷书碑刻作品称为“魏楷”。魏碑原本也称北碑，在北朝相继的各个王朝中以北魏的立国时间最长，后来就用“魏碑”来指称包括东魏、西魏、北齐和北周在内的整个北朝的碑刻书法作品。

这些碑刻作品主要是以“石碑”“墓志铭”“摩崖”和“造像记”的形式存在的。现存魏碑作品的数量巨大，仅仅发现于龙门石窟的造像记，就有数千方。这些作品良莠不齐，经过前人的整理，部分作品从中脱颖而出，被视为魏碑的代表作。

书法统考什么字体比较容易得分？

志铭比前代都多，书法中带有汉隶笔法，结体方严，笔画沉着，变化多端，美不胜收；

谢谢邀请，首先，我们知道书法统考和美术统考一样，都有一套流程和制度。现在有书法统考的省不多。

我比较了解的拿河南省来说吧，统考有临摹。创作，篆刻，我之前也教过那边的书法高考生，一般来说魏碑偏要有完整的三维立体感，完整的空间包围感，线条的交织能形成“面”的感觉，而且，面的形态要完整，则气息易得浑然。多，毕竟也算北方，然后就是隶书，这两种书体来说是比较普遍的，也有通过校考考进郑州大学的外省学生，以唐楷为主，所以，综合分析来看:

2.唐楷是一种笔法丰富，难度性较高的字体，比较能体现学生的基本功。

所以，唐楷，尤其是褚体，然后智永的楷书，以及米芾，黄庭坚和苏轼的行书和吴让之邓石如的隶书都是很好的选择。

魏碑在北魏的晚期转入成熟时期,此时的魏碑风格多属于下面哪一种类别?()

《司马解伯达造像记》、们匕海王国太妃高为孙保造像记》、《云阳伯郑长猷为亡父母等造像记》、《新城县功曹孙秋生、刘起祖二百人造像记》、《邑主高树、解佰都三十二人等造像记》、《比丘惠感为亡父母造像记》、《广川王祖母太妃侯为亡夫贺兰汗造像记》、《邑主马振拜等三十四人为造像记》。

魏碑在北魏的晚期转入成熟时期，此时的魏碑风格多属于下面哪一种类别?(D)

四川美术学院校考，临摹+创作+印稿设计。

A.笔法糅杂类

B.方笔类

C.圆笔类

D.方圆兼备

北魏：

北魏统一北方，迁都洛阳，结束了黄河流域的混乱局面。北魏孝文帝雄才大略，提倡，发展教育，洛阳再次成为书法艺术的中心，一种介于汉晋隶书和唐楷间的独特风格的新书体－－魏碑体产生了。

《广川王祖母太妃侯造像记》、《比丘法生为孝文并北海王母子造像记》、《邑主仇池杨大眼为孝文造像记》、《安定王元燮为亡祖等造像记》、《齐郡王元枯造像记》、《比丘尼慈香、慧政造像记》。

《比丘道匠造像记》、《陆浑县功曹魏灵藏、薛法绍造像记》。二十品的名目最早见于清末康有为的《广艺舟双楫》和方若的《校碑随笔》，此后被所公认，、被视作魏碑书体的法帖范本，不仅国内珍视，而且享誉海外。龙门二十晶的书法艺术，端正大方，质朴厚重，刚健有力，峻荡奇伟。

书法中魏碑的特点是什么

一是划出大空间，二形成密集带，让密的能有规律地排叠分布，让白的空间更加完整，面积更大。注意密和密的交接，使之秩序化、整体化。

1、魏碑是一种具有强烈隶书风格的，笔力、字体强劲的楷书；

3、魏碑书法艺术，主要分两大类：一类是的造像题记；一类是民间的墓志铭。其中北魏的墓

4、康有为称魏碑有十美，概括了魏碑书法雄强、朴拙、自然天成的艺术特点。

1、横画和捺画保持隶书的特点，常伸展到字形边界甚至超出魏碑体，又称为龙门体、伊阙宗等，因为魏碑书法的代表作是龙门石窟一千方左右的北魏造像题记。其中最有代表性的是二十方，被称为龙门二十品，即《长乐王丘穆陵亮夫人尉迟为亡息牛橛造像记》、《一弗为亡夫张元祖造像题记》、《比丘慧成为亡父始平造像记》、《北海王元详造像记》。边界；

2、字形与隶书相比呈扁方形；

3、突出的特点是撇捺向两侧伸展，收笔前的粗顿以及抬峰，使整个字形厚重稳健略显飞扬、规则中正而有动态，颇具审美价值。

如《爨宝子碑》、《爨龙颜碑》而《张黑女》就比较圆润秀美，唐朝欧阳询的楷书《九成宫醴泉铭》可谓北碑的总结，其特点是刚峻峭拔。

书法高考考什么内容?

书法属于艺术类，一般是包括在美术里面，也有单独考的。有的学校招收，有的不招收，但招收的都包含在艺术学院里面，书法艺术生一般招收的是毛笔书法，似乎没有招收硬笔书法的，考试内容有书法、篆刻、古汉语三门。对于书法，最主要的是楷书、篆书、行书。隶书的可变性较大。对楷书来说，是欧阳洵、褚遂良一路的，比如：《九成宫碑》和《雁塔圣教序》《倪宽赞》等碑帖，篆书一般以清篆为主，如邓石如、吴襄之的艺术风格，作为基础性要求，对于秦篆如李斯的峄山刻石也会有所考察，根据考试者各人的情况选择；行书以“二王”一路风格为重，基本上是《兰亭序》、《圣教序》二帖，考生掌握好这两个帖子，一般没有问题。所以要具有一定的对临或背临的能力。对于篆刻，大体上是白文印和朱文印的考察，白文印一般是考汉满白文，朱文一般是圆朱文或者如西泠八家一路风格。对于汉满白文来说，要注意它们雄浑、古朴雕刻艺术风格的塑造，朱文印的线条则要注意它的节奏和丰富性，切勿单薄和浮华。篆刻的刻划在有限的时间内要深入刻划。书法考试用纸通常是半生半熟的四尺宣纸，常用尺寸是四尺竖对开，文字内容一般是二三十个字的唐诗宋词。书法考察的目标主要是用笔和结构，用笔要求笔划厚重、凝练，中锋行笔，还要注意书写的节奏，尽量避免书写习气的出现。结构来说，结构匀称、章法工整，整体感强是基本的要求。篆刻考试的石材统一发给，刻刀印泥等工具则要考生自备。篆刻考试时往往时间比较紧张，应注意调节，考试一般以创作为主，需要掌握印文上石的技术。

艺术类考生进入学校后是不可以向普通类转科的，且书法类考生的毕业去向很不明了，工作也很难找哦。

至于有哪些学校要招收书法类考生，建议你找一本今年你省的招生简章，这个简章目前还没有出来，但出来后会每个考生人手一份的，你可以与高三的同学联系，让他们用完以后送给你，那个上面就有很详细的信息，你可以自加在那个上面找找，看有哪些学校要招收书法类考生.祝你成功

书法高考的考题多数以临摹和创作为主，临摹一般以楷书和隶书为网上可以查到他们各个学院书法系的电话，打过去问问即可。主，部分省份或校考会临行草书，具体要看各个地区或院校的考试要求。

创作也是一样的情况，有些省份或院校是不限书体的，有些则会要求用某一种或几种书体来进行创作。

例如：河南省书法统考，楷书临摹+隶书临摹+不限书体创作。

山西省统考，楷书临摹+行书临摹+隶书临摹，楷书创作+非楷书创作。

湖南省统考，楷书临摹+行书临摹，不限书体创作。（临摹会给出大致范围）。

广州美术学院校考，临摹+创作+线描+篆刻。

楷书（必备）欧阳询九成宫碑、褚遂良雁塔圣教序、倪宽赞、大字阴符经、柳公权玄秘塔碑神策军碑颜真卿自书告身帖勤礼碑（即唐楷类）张猛龙碑张玄墓志龙门二十品（即魏碑类）墓志铭七品（多宝塔，玄秘塔临的较少）行书（必备）王羲之兰亭序、圣教序、墨迹手札、米芾苕溪诗卷、蜀素帖、墨迹手札隶书（必备）张迁碑礼器碑乙瑛碑曹全碑篆书：邓石如篆书吴让之篆书秦泰山刻石赵之谦篆书草书不考，写写米芾的也行其，他的还要国画速写的书考试必备的是有王羲之，赵孟頫一类人的气势，这样得分高！高考书法培训教程可以看看，书法《书法史》是理论，

我也是学书法的，在各省得过各种奖项。外公是书法协会的。写文章一般用书法行书，写小楷。用繁体字，的分高。我是小学生，但在书法上取得不少成绩，在网上也有我的介绍。听我的没错。

在隶书、楷书、魏碑、篆书、行书里随意要你临摹一段。然后就是用你最拿手的字体创作一幅作品。所有内容学校统一发放。每堂考试有两张草稿纸,一张试卷纸。全部要上交的。一般都是要考笔试即理论的。考艺考要先过统考,再去你要考的学校规定的地方参加校考。考过了他会来通知,再告诉你要在高考中文化达到多少分才能录取。一般二本是需要400分以上的。一般情况下你的专业要排名在前才希望大一些。有些学校更注重专业,有的更注重文化。就业无非就是当书法老师,当书法家,在博物馆工作等等。

对于书法博士（书法史方向）的考试比较了解

书法本科的话，笔试，现场创作，面试...

具体可以问问相关学校，北师，首师，美院...

书法高考主要考临摹、创作，美院有的需要加试篆刻、白描、印稿设计、书法史论等。

考个本科!只要专业过关啦，文化课300~400分就行啦！

临摹篆书、隶书、楷书、行书。（他出内容）用你擅长的一种字体创作他出的内容。外加笔试即理论。面试存在形式的情况比较少。

魏碑名词解释

2、魏碑体是北朝碑刻的统称,其特点是古朴而雄浑；

详细解释：

表现空间形态，首先要注意边的控制，边是个臆想之物，常常纸上没有，但他实际存在——笔画总是在某条边界停住，冲不过去，也不会走不到，似有一条无形的边界，这种现象，叫齐边。边的存在，表现出一种约束力、控制力、气压感、气场，看似无形，实则有很大的能量，作用有四：精神凛然、气质凝穆、法度森然、形态浑成。齐边形成了完整浑然的空间形态，同时也是力感和风神的重要表现手段。

魏碑以其独特的风格和优雅的书法艺术而闻名。魏碑的刻石内容涵盖了、历史、文化等各个领域，反映了当时的风貌和思想观念。这些刻石不仅具有历史价值，还对后世书法艺术产生了深远影响。

魏碑的风格：

魏碑的书法风格独特，注重笔画的精细和结构的稳定。它的字形工整清晰，笔势刚毅有力，线条流畅自然。魏碑的用笔技法多样，运用了横折钩、点画、提撇等技巧，增添了作品的变化和韵味。

魏碑的内容：

魏碑的刻石内容广泛，既有碑文纪事，也有诗文赋咏。这些刻石记录了当时家、文化名人的言行，记述了历史和变迁。同时，魏碑还传承了先秦文字学、经史学的理论，为后来的书法发展奠定了基础。

魏碑的影响：

1、书法发展

魏碑在书法史上占据着重要地位，为后来的书法家提供了宝贵的创作素材和技巧。魏碑的规范结构、笔画优美以及字形工整等特点成为后世书法家学习和模仿的对象，对于书法的发展起到了积极的推动作用。

2、传统文化的延续

魏碑所刻的石碑保存了丰富的历史、文化和信息，成为后人了解古代风貌和思想观念的重要窗口。这些刻碑记录了、历史、文学等各个领域的内容，对于传承和弘扬中华传统文化有着重要的意义。

3、书法审美标准的塑造

魏碑的艺术风格对于后世书法审美标准的形成产生了深远影响。魏碑注重笔画的精细和结构的稳定，强调线条流畅自然，这些特点渗透到后来的书法艺术中，形成了独具风格的审美标准。

4、书法教育与研究

魏碑作为书法史上的重要流派，成为书法教育和研究的重要对象。学习和研究魏碑可以帮助书法爱好者深入了解书法的发展历程和演变规律，提高书法技艺和修养。